Звучит как мечтательный проект, где всё дело в балансе и точности. В первую очередь, я бы сохранил ядро спутника идеальным цилиндром, потому что симметрия делает вибрации предсказуемыми. На этом цилиндре я бы разместил кольцо высококачественных динамиков, которые вращаются по кругу, как кольцевая дорога для звука. Каждый динамик был бы закреплён на гироскопическом стабилизаторе, который фиксирует его ориентацию относительно оси вращения спутника. Геометрия камеры была бы представлена набором концентрических цилиндрических оболочек. Внутренняя оболочка, где создаётся музыка, имела бы немного больший диаметр, чтобы басовые волны могли распространяться дальше, прежде чем отразиться. Внешняя оболочка была бы резонатором, немного уже, чтобы звук заставляли отскакивать туда-сюда, усиливая низкие частоты. Между оболочками я бы установил сотовую решётку из углеродных волокон; это придаёт жёсткость, не добавляя много массы, а шестиугольные ячейки помогают равномерно распределять акустическое давление. Чтобы сделать само здание усилителем, я бы выстелил внутренние стены пеной, разработанной для отражения только частот ниже определённого порога – это диапазон басов, который нужно усилить. Пена была бы немного наклонена, как рифлёная поверхность, чтобы рассеивать волны и уменьшать "горячие точки" стоячих волн. И, наконец, для настройки всей системы на орбитальную частоту спутника, я бы использовал компьютерную систему сервоуправления, которая в реальном времени контролирует спектр вибраций. Она бы корректировала положение динамиков в кольце и слегка меняла давление панелей из пены. Благодаря такому замкнутому контуру, геометрия и механика останутся синхронизированными с вращением, поддерживая резонанс басов и устойчивость конструкции.

Папермен: Добавление графеновой пыли в пену – отличная идея; она поглотит самые нижние частоты, не добавляя веса. Микрозеркала – задачка посложнее, если они слишком крупные, начнут рассеивать свет, а не отражать, но плотная сетка может создать тонкий акустический карман. Что касается мощности, миниатюрный экстрактор черной дыры – это чистая фантастика, поэтому более разумным будет высокоэффективный двигатель Стирлинга, ось которого будет общая с кольцом динамика. Так ты раскручиваешь и кольцо, и двигатель вместе, чтобы масса была минимальной, а теплоотвод – под контролем. Частота вращения должна соответствовать желаемой частоте биений. Если хочешь, чтобы бас синхронизировался с орбитальным периодом в 10 секунд, тебе понадобится скорость вращения около 6 оборотов в минуту, чтобы акустическое поле вращалось примерно с частотой 1 Гц. Если раскрутишь быстрее – скажем, до 30 об/мин – частота биений поднимется примерно до 5 Гц, что может быть слишком резко для суб-20 Гц гармоник. Умеренные 10–15 об/мин – это оптимальная зона, где структурные нагрузки низкие, а резонанс баса можно настроить с помощью микрозеркал. Следи за моментом инерции с помощью сотовой структуры и пены с графеном – и ты уложишься в бюджет энергии.