Виктор, ритм в кино – это как дыхание. Ты определяешь темп монтажом, но даешь истории возможность развернуться там, где ей просто нужно подышать. Я прорабатываю основные моменты, эмоциональные пики, а потом оставляю пустоту после каждого значительного события — как паузу в музыке, чтобы актеры смогли найти там свой собственный ритм. План – это скелет, а поток – кровь. Когда съемки кажутся слишком сжатыми, я открываю дверь, пускаю свет и позволяю камере следовать за тем, куда ведет история, веря, что сердце все равно будет биться в заданном ритме. Главное помнить, что планирование – это компас, а не клетка; путешествию все равно нужно пространство для импровизации.