Сначала я несколько раз просмотрел сценарий, отмечая ключевые моменты, которые должно подчеркнуть оформление. Потом делаю наброски, обдумывая настроение каждой сцены и ту историю, которая должна прослеживаться в пространстве. Выбираю породы дерева, соответствующие эпохе и атмосфере повествования: дуб – для крепких, вневременных сцен, сосна – для более лёгких, деревенских. У каждого предмета есть своя задача: стол может хранить секрет персонажа, окно обрамляет важный диалог. Я слежу, чтобы текстура и отделка гармонировали с освещением и цветовой гаммой. И всегда добавляю какую-нибудь ручной работы деталь, которая соответствует духу истории, потому что предмет, который хорошо выглядит, но ничего не говорит, кажется пустым. В конечном итоге, декорации становятся безмолвным рассказчиком, поддерживающим душу фильма.

Сначала я смотрю, какую задачу выполняет эта деталь. Если это фон или реквизит, который нужен просто для создания атмосферы, я делаю его лаконичным – простые линии, натуральная текстура древесины. А если это ключевой элемент, например, трон или дверь, с которой взаимодействует персонаж, я добавляю изыск: резной узор, ручная работа, тонкая инкрустация. Главное – баланс; украшение должно служить истории, а не затмевать её. Когда я застреваю на детали, которая кажется правильной, но может быть слишком навязчивой, я обычно отхожу на пару шагов назад. Смотрю на сцену глазами зрителя или прошу коллегу посмотреть на неё без всякого контекста. Если деталь всё равно кажется громоздкой, я убираю лишнее или перемещаю её в менее заметное место. Хороший декор – это тихая уверенность, а не подиум для дерева.