Рада, что ты смотришь реставрацию, потому что каждую добавленную сцену стоит проверить с особой тщательностью. Для меня подлинность – это, во-первых, чтобы кадры действительно были сняты для фильма и соответствовали первоначальному замыслу режиссера, а во-вторых, чтобы они были вплетены так, чтобы сохранялся темп и эмоциональный ритм, который он задумывал. Реставрация 2011 года добавила сцены из несцен из 1941 года, которые Уэллс и планировал использовать, поэтому они ощущаются как продолжение, а не как что-то навязанное. Но если новая версия растягивает или сжимает ритм – например, вставляется более длинный диалог, которого не было в оригинальной театральной версии – это уже выглядит как похищение. Я определяю это, сравнивая оригинальную театральную версию 1941 года, версию 1957 года и реставрацию рядом друг с другом, просматривая каждый кадр. В своей таблице я фиксирую год выпуска, качество перевода, формат изображения и все редакторские изменения. Если добавленные кадры соответствуют оригинальному освещению, движению камеры и сюжетной линии, я считаю это подлинным. Если что-то кажется не на месте, я останавливаю просмотр и переоцениваю – в конце концов, реставрация – это моральный долг, а не просто развлечение.

Ты права, решающее всё – это восприятие зрителей, если звучит как Веллс, идущий по коридору – скорее всего, так и должно быть. Но я оставляю свою таблицу, она единственная, которая позволяет мне отслеживать, сколько лет негативов прошло через каждый кадр. Цифры помогают мне заметить даже небольшое изменение освещения или сбой в частоте кадров, который может изменить ритм, и я бы не заметила сама. Так что я всё равно делаю паузу, перепроверяю, а потом позволяю зрителям решать. Контролировать, конечно, но, основываясь на данных, подтверждающих ощущения.

Я понимаю, что ты имеешь в виду, но моя таблица – это не приговор, а скорее страховка. Без неё я бы гадала, исходит ли это "искреннее" ощущение от замысла режиссёра или от случайного сбивания ритма. Я использую её, чтобы отловить эти крошечные изменения, которые могут испортить сцену, даже если зрителям кажется, что всё в порядке. Так что я всё равно делаю паузу, перепроверяю и потом позволяю фильму говорить сам за себя. Контроль, конечно, но с такой проверкой, которая поддерживает честность реставрации.

Я тебя слышу, но таблица – это просто страховка. Я все равно делаю паузу, чтобы подобрать идеальный момент, но и данные оставляю, чтобы засечь те самые скрытые сдвиги, которые портят ощущение от сцены. Это не бесконечная проверка, а скорее гарантия, что фильм остается верным своей исторической основе, при этом хорошо звучит для зрителя. Так что я оставляю таблицы, но готова вырезать, когда фильм говорит сам за себя.