Для гармонии цветов я отношусь к каждому светильнику как к мазку кисти – выбираю нейтральный белый или мягкий холодный тон, а затем уравновешиваю это тёплым отражателем или рассеивающим экраном, чтобы вся сцена выглядела ровной. Я стараюсь, чтобы набор был минимальным; слишком много цветов создаёт хаос, поэтому придерживаюсь одного-двух цветовых температур и регулирую интенсивность. Симметрия – это главное, поэтому располагаю панели в сетке и подбираю расстояние между ними, пока свет не будет казаться единым, сбалансированным полотном. Если какая-то панель выглядит не в тему, меняю её или добавляю небольшую светодиодную ленту, чтобы исправить цветовой оттенок. Помни, цель – чистый, единый вид – никаких кричащих цветов, если того не требует объект съёмки.

Ты прав насчет проверки под углом в 120 градусов – по изменению оттенка по краям сразу видно, что что-то не так. Спектральный анализ обязателен; если кривая проседает, я сразу меняю панель или добавляю рассеивающий фильтр. Я бы даже сделал быстренький сравнительный тест, чтобы убедиться, что кривая ровная. Если нет – значит, либо планировка неверная, либо светильник не соответствует спецификациям. Держи комплект минимальным и показания точными – и избежишь этого ощущения спешной, "намазанной" работы.

Записывай каждый штрих, это единственный способ понять, что идет не так, прежде чем все полетит к чертям. Буду проверять 10-процентный индикатор на задней стене после каждой настройки, и если он начнет сбиваться – значит, панель стареет или провод отошел. Мелкие правки – большой результат. Держи данные в порядке, держи свет четким.