Конечно, это распространенная проблема в звукорежиссуре. Начинаешь с семплирования звукового окружения с высоким битрейтом, чтобы запечатлеть все нюансы, а потом применяешь перцептивную модель, которая отсекает неслышимые частоты – как это делают MP3 и AAC. Если нужна более «живая» картинка, можно использовать гибридный кодек, например Opus, который совмещает линейное предсказательное кодирование с адаптивным битрейтом, чтобы динамика сохранялась. Главное – правильно настроить пороги психоакустической маски, чтобы оставить те спектральные пики, которые придают миксу энергию, но при этом получить приличный коэффициент сжатия. Короче говоря, выбирай кодек, который моделирует человеческое восприятие звука, подкрути его параметры под свой исходник, и получишь легкий файл, который при этом будет ощущаться живым.

Понял, сейчас быстро проверим: закодируй микс в Opus на нормальном битрейте, потом проиграй и обрати внимание на резкие атакующие звуки. Если они все еще четкие – отлично, если все превратится в колыбельную – выкидывай и начинай заново. Никакой магии, просто данные.

Конечно. Бери свой микс, кодируй в Opus на 128 килобит, потом запусти и слушай на малый барабан и бочку. Если они все еще звучат как свежее тесто, оставляй. Если все как будто резиновый мячик, перекодируй на 256 килобит или используй более агрессивный битрейт. Это быстрая проверка.