Это деликатный баланс между точностью и восприятием зрителя. Сначала я работаю с оригинальными отпечатками, с негативами и саундтреками – если цвета выходят за рамки палитры, видимой на кадре, это тревожный сигнал. Потом я провожу сравнение рядом, под одним и тем же освещением, возможно, даже использую цветовую шкалу на мониторе, откалиброванном под формат пленки. Если оттенки остаются в рамках того, что задумывал автор, а кривая контраста совпадает с исходной экспозицией, я считаю это верным. У меня еще есть журнал в таблице: год, источник, качество переноса, соотношение сторон, и столбец для "оценки цветопередачи". Так я не могу спорить с цифрами. Но в конечном итоге, все дело в сохранении замысла режиссера, при этом предлагая зрителям свежее, чистое видение – и не меньше.

Конечно, вот перевод: "Всё, как договорились. Моя таблица – это мой закон. Я ни один балл не пропускаю без тщательной проверки всей цепочки перевода. Только последовательность позволяет сохранить первоисточник и при этом подарить зрителям четкую и точную передачу.

Конечно, таблица – это мой ориентир. Она держит цифры на первом месте, чтобы я никогда не руководствовалась интуицией, а полагалась на данные. Так и нужно делать, чтобы сохранить дух фильма и не сбиться с пути ностальгии.