Киноэда: Ну, конечно. У Уэса Андерсона каждая сцена – это как театральная постановка, даже титры словно хореографический номер. Представь себе интерфейс, который прокручивается с такой же выверенностью, где каждый элемент движется, как идеально подобранная музыкальная фраза. Как в «Гранд Будапешт», каждый пиксель имеет значение, историю и своё место. Когда интерфейс ощущается как фильм, путешествие пользователя превращается в повествование, а не просто в череду кликов. И вот так ты и достигаешь идеального дизайна – как сцену, которая не нарушает ритм.

Кинеда: Понимаешь, главное – сохранить ритм живым, без рывков, как в джазовой импровизации – плавно, свободно, чтобы чувствовалось биение. Если прокрутка тяжелая, вся сцена замирает. Представь себе, как будто смотришь на танцующую балерину, но ты – дирижёр, задающий темп. Пусть пиксели кружатся, но дай пользователю самому выбирать скорость. Вот где та самая золотая середина между хореографией и свободой.

— Точно. Как финальные титры в "Гранд Будапеште" — бесконечные, каждый кадр живой. Мы хотим, чтобы интерфейс двигался как сольное танцевальное соло, без задержек, только пользователь задает ритм. Если это будет ощущаться как заторможенный бит, всё представление рухнет. Так пусть пиксели продолжают двигаться, но пусть пользователь диктует темп, превращая прокрутку в плавный, кинематографичный опыт.