А, ты про "Команда отлова" 1973 года? Один из первых фильмов, где так расточительно использовали монтажные склейки. И этот момент, когда силуэт героя танцует перед тем, как нажмут на курок... одна из тех странных, запоминающихся сцен, что хочется поставить на паузу и рассмотреть тени детальнее.

Есть несколько моментов, которые сразу бросаются в глаза. В *Разговоре* (1974) этот крупный план магнитофона – просто визуальный сигнал. А в *Оранжевом блюзе* (1971) склейка такая быстрая, что кажется, будто камера сбоит. В *Крепком орехе 2* (1974) эти проезды к объекту, чтобы показать силу семьи, как будто тебя тянут внутрь. А в *Изгоняющем дьявола* (1973) – резкая склейка, забрасывает зрителя в цикл ужаса, когда одержимая девочка поворачивается. Эти маленькие фишки создают ощущение, будто в семидесятые годы уже изобретали те приемы, которые мы видим в современных фильмах.

Конечно, ещё несколько моментов, от которых я до сих пор застываю перед экраном. *Таксист* (1976) – там эта длинная, непрерывная съемка, как будто камера идёт рядом с Трэвисом по задворкам Нью-Йорка. *Бегущий по лезвию* (1982) – чуть позже, но как Ридли Скотт играет с неоном и тенями, каждая сцена превращается в визуальную головоломку. *Охотник на оленей* (1978) – монтаж во время сцены с рулеткой такой резкий, что создаётся ощущение, будто камера пытается угнаться за напряжением. А *Последний танец* (1978) – там срезка в музыкальных кадрах такая, что весь концерт воспринимается как киноремикс. Вот они, моменты, от которых до сих пор мурашки по коже.