Когда я рисую викингский меч, первое, что я спрашиваю себя: какую историю я рассказываю? Если сцене нужен этот оттенок «клинка, выкованного богами», я углубляюсь в мифологию, придаю ему нереальное руническое свечение, ощущение веса, как будто это судьба. Как только история определена, я перехожу к реальным цифрам: прочность на разрыв, температура ковки, металлургия той эпохи. Если меч не выдержит удара тяжестью в двести килограммов – это мифологический реквизит, а не оружие для боя. Для сцен, где идёт реальная битва, я позволяю физике говорить – моделирую состав сплава, рассчитываю напряжения, подгоняю конструкцию, чтобы она выдержала удар воина. Сначала миф, потом наука, но только когда история этого требует. И, конечно, я проверяю его на собаке, чтобы убедиться, что он не снесёт мне сапоги – он мой главный эксперт по контролю качества.