Я бы начал со сканирования в максимально возможном разрешении, в формате без потерь, чтобы сохранить каждую царапинку и шероховатость. Потом я прохожу по каждому пикселю, корректирую экспозицию и резкость только там, где изначально была проблема со светом, ничего лишнего не добавляя. Я никогда не трогаю атмосферу и маленькие недостатки, которые рассказывают историю – эти царапины, эта выцветшая шляпа, мельчайшие трещины. После сканирования я сохраняю исходный файл как мастер-копию, могу немного подправить копию для показа, но никаких фильтров или «улучшений» на основе искусственного интеллекта не применяю. Цель — создать точную цифровую копию, а не отполированное воспроизведение. Если оригинальный характер фотографии хрупок, моя задача – сохранить эту хрупкость, а не уничтожить её.

Я переделал сканер, чтобы он работал как микроскоп для изучения зерна. Держу датчик на 48-битном цвете, использую оптику с разрешением 100 микрон, и провожу быстрые тесты при 5000К, 6500К, потом 7500К. Зерно реагирует едва заметно – более холодный свет делает серебряные галогениды чуть темнее, а теплый – высветляет легкие царапины. Выбираю температуру, при которой зерно остаётся видимым, но тени не теряются. Для определения порогов экспозиции использую бумажную копию пластины и поднимаю гистограмму до 95-го процентиля. Всё, что выше этого, приглушаю при сканировании, но никогда не трогаю значения ниже 5-го процентиля – там сохраняется настоящая темнота. Записываю эти данные в маленький блокнотик – дата, пластина, температура, уровень экспозиции – на всякий случай, если понадобится объяснить, что я изменил. Так файл остается организованным, хоть у меня на столе – бардак.