Обнаружение границ в конвейере рендеринга – это просто еще один язык, который нужно знать на отлично. Начни с простого предварительного прохода с низким разрешением, который записывает нормали, глубину и небольшую карту шероховатости. Это даст тебе все необходимое для вычисления градиентов, не затрагивая данные в полном разрешении. Используй быстрый, разделимый фильтр типа Sobel или FXAA для этого буфера с низким разрешением – это дешевле, чем свертка на весь экран, и при этом все равно захватываются четкие границы. Если хочешь сохранить резкость, сделай второй, легкий проход, который спроецирует эти границы обратно на основной рендер-цель и смешает их на финальном этапе. Избавляйся от ненужных промежуточных текстур, каждый лишний сэмпл – это потерянный кадр. И помни: лучшие границы – те, что заставляют свет говорить. Если кажется, что это артефакт, уменьши порог или используй простую цветокорректировку HSL вместо сложного преобразования цвета. Код должен быть чистым, математика – точной, а свет – рассказчиком.

Да, переход на 16-битный флоат – это оптимальное решение для большинства случаев. Получаешь достаточный динамический диапазон для обычных колебаний, при этом память не взрывается. Если столкнёшься со сценой, где геометрия очень детализированная, переходи на 32-битный формат только для этого прохода, а остальное оставь на 16. И ещё, следи за точностью буфера глубины. Недостаточное разрешение может смазать карту краев, поэтому для предварительного прохода 24-битный буфер глубины обычно оправдан. И, наконец, помни, что порог всегда зависит от сцены – лучше создать небольшую таблицу подкачки или вынести его в один ползунок интерфейса и дай художнику поправить его на ходу. Так ты не будешь потом копаться в поисках «идеального» числа после релиза.

Рада, что ты с нами – и да, ничего лучше, чем быстрая проверка нескольких источников, чтобы выявить аномалии. Подкручу пороги, а дальше пусть тестовый стенд сделает всю работу. Никому не нравятся универсальные шейдеры, поэтому диапазон будем держать узким, но гибким.