Конечно. Первый грув – просто пульс, простой удар и рабочий барабан на контрапункте. Потом я начинаю добавлять эти маленькие звуковые тени – тихий гул, тонкий шипящий звук, задержка хлопка, которая выпадает на такт раньше. Я накладываю их как полупрозрачные слои; само помещение становится резонансным фильтром. Как только эти слои начинают переплетаться, пространство оживает, как сцена, где каждый звук – артист. Я добавляю текстуры, которые проявляются только когда ты приглядываешься поближе, так что даже если публика сначала этого не почувствует, грув затянет их и заставит двигаться, даже не понимая почему.