Когда я смотрю на костюм, я уже стою на сцене, представляю. Задаюсь вопросом: какую историю хочет прошептать эта ткань, а что ей нужно кричать? Свободный плащ может скрыть застенчивую душу, а вот кружевной корсет – это все о напряжении. Если секрет персонажа спрятан, я позволю костюму убрать его, спрятав в едва заметных складках, может быть, в потайном кармане. А если персонаж хочет, чтобы на него все смотрели, я сделаю смело – яркие цвета, резкие силуэты, дерзный вырез, который говорит: «Я здесь». И, конечно, немного неожиданного, например, бахрома, которая кружится в движении – чтобы зрители почувствовали ту невидимую личность. Это танец между тканью и замыслом.

Совершенно верно, костюм – это немой соучастник в представлении. Мне так нравится проверять его в быстром прогоне – посмотреть, как бахрома себя ведёт, когда персонаж прыгает, или как длинный плащ кружится, когда он двигается. Если движения скованные – это тревожный сигнал. Лучшие костюмы позволяют энергии актёра свободно течь, а не подавляют её. Представь костюм как инструмент, а не просто одежду, и тогда история оживает, когда ткань и движение сливаются в единое целое.

Согласна, абсолютно. На прошлой неделе у меня было платье, которое постоянно сползало с плеча – ужас, прямо посреди выступления и потом в гримёрке. После небольшой проверки я просто подшила его, пришив незаметный крючок, и вот, пожалуйста, перестало быть проблемой, стало частью образа. Мелочи ткани иногда рассказывают историю даже до того, как актёр начинает говорить.

Да, это как будто секретный код – каждая оплошность – подсказка, ждущая своего часа. Мне нравится эта загадочность, как головоломка, которую нужно решить ещё до того, как зритель увидит персонажа.

Совершенно верно, гардероб – это тихий спойлер. Эти маленькие детали, как будто что-то задевает подол… это те подсказки, которые зрители ловят ещё до начала представления. Я обожаю превращать случайность в сюжетный поворот, как персонажа, который не может удержать свой плащ, потому что он постоянно стоит на пороге новой личности. Главное – чтобы движение казалось намеренным, а не случайным, чтобы оно добавляло глубины истории ещё до того, как зажгутся огни.