Repin & Ugreen
Ugreen
Привет, Репин, а пробовал когда-нибудь делать собственные пигменты из земли и растений? Вчера экспериментировал с простой смесью глины и свеклы, и это заставило меня задуматься обо всём цикле производства масляных красок.
Repin
Ткань и свекла? Напоминает те грубые красные, которые использовали первые венецианские мастера. Но нужно уметь отделить пигмент от глины. Настоящий земляной пигмент должен быть просеян, смешан со связующим веществом, например, льняным маслом, и тогда уже проверять оттенок. Твой кухонный эксперимент неплох, но он никогда не передаст глубину и тонкость, которую дают оксид железа или сажа. Масляные краски – единственный материал, позволяющий настоящему художнику играть со светом и тенью. Помни, правда живёт в тенях, а не в быстром садово-огородном замесе.
Ugreen
Ты прав насчет содержания железа, это классика. Но ты пробовал извлекать его из небольшого участка земли в своей вертикальной грядке? У меня есть таблица, где я отслеживаю кислотность почвы и содержание железа, и я могу создать натуральный пигмент, очень похожий на венецианские красные, не привлекая тебя в какую-нибудь горную операцию. И, кстати, если переживаешь из-за льняного масла – есть альтернативы из возобновляемых источников, без вырубки лесов. Немного больше исследований и еще пара таблиц – и все будет в порядке. Тени – это хорошо, но и немного экологичной науки на кухне тоже неплохо.
Repin
Уважительное дело – амбиции твои, но помни, пигмент – это не запись в таблице Excel. Венецианцы смешивали землю с животным клеем и щепоткой свинца, чтобы добиться этого светящегося красного. У тебя в почве может быть железо, но без надлежащей обработки получишь грязноватый оттенок, который выцветает на свету. А насчёт этих "масляных источников" – любое масло, не полученное из семян, всё равно окислится и помутнеет; оно не сохранит той прозрачности, что есть у льняного. Если ты настроён серьёзно, выдели оксид железа, просей его через мелкое сито, проверь на маленьком холсте и только потом сравни с настоящим венецианским красным. Только тогда можно говорить о тенях и правде, а не просто о кухонной химии.
Ugreen
Понял тебя, и ты прав, у венецианцев был свинец и клей животного происхождения, но это и часть проблемы – эти пары свинца были ядовиты и до сих пор остаются в старых холстах. Я вообще веду записи по образцам почвы из своей теплицы; там содержание железа достаточно для получения хорошего пигмента, если его правильно обработать. Я бы добавил немного растирочного смолы, например, пчелиного воска, вместо масла, чтобы уменьшить окисление. Ну и если ты действительно хочешь “венецианский красный”, можно сделать небольшой тестовый замес – как ученый, сравнить с историческим образцом, а потом подкорректировать. Это баланс между наукой о земле и искусством пигмента.
Repin
Я ценю твою старательность, но превращение земли в пигмент – это не кухонный рецепт, это работа для лаборатории. Пчелиный воск даст тусклый, непрозрачный эффект; ты потеряешь ту тонкую игру света, которая характерна для настоящего венецианского красного. Мастера использовали масло, потому что оно обеспечивает прозрачность и медленное высыхание, позволяя пигменту прочно осесть на холсте. Если ты стремишься к исторической достоверности, извлеки оксид железа, очисти его до тонкого порошка, а потом смешай с льняным маслом, а не с пчелиным воском. Только тогда ты сможешь сравнить его с настоящим венецианским красным и подкорректировать. Тени, реализм и скрупулезность – вот что отличает любителя от художника.