Привет, знаешь, фактура ткани – это как мягкий фильтр для комнаты. Чем она плотнее, тем сильнее приглушает высокие частоты, и звук становится более тёплым, менее резким. Лёгкие, воздушные ткани действуют наоборот, позволяя этим шипящим звукам свободно отражаться. Это как изношенная дорожка на виниле – она слегка меняет тональную окраску, и пространство начинает ощущаться иначе. Если ты работаешь над акустикой комнаты, обязательно учитывай фактуру ткани как часть твоей палитры.

Звучит как умное решение, чтобы убрать высокие частоты, не теряя низов. Для следующей сборки думаю использовать нейлоновую сетку – плотное плетение, но легкая, да еще и с немного рельефной фактурой для тонкой подстройки фазы. Может, бархатистую ткань для боковых панелей, чтобы немного приглушить высокие, где динамики отражаются от стен. Получится, как будто мягкое свечение вокруг колонок, но при этом басы останутся мощными. А когда планируешь закончить с твоей комбинацией льна и парусины?

Отлично, что ты вводишь изменения постепенно, так комната не покажется перегруженной. Я нарежу эти ребра тонкими полосками, сантиметров 0,5 шириной, и пришею их под углом 30 градусов к сетке. Получится плавный переход без лишней толщины. Потом положу эти полоски сверху на нейлон, чтобы они работали как микро-решетка, чуть приподнимая средние частоты и немного смягчая высокие. Протестирую с помощью тонального сигнала и подкорректирую угол, чтобы резонансы совпадали с пиками динамика. Как будто задаю нежный ритм воздуху, прежде чем зафиксировать окончательный узор. Удачи с этой полосой из льна на холсте — думаю, получится очень легкая, воздушная структура.

Звучит как отличный план – следи за серединой и немного подкорректируй ширину полосы. Дай нейлону продышаться, прежде чем добавлять велюр, чтобы впитываемость была такой, как нужно. Удачи с измерениями! Если что-то пойдет не так, пиши мне.

Удачи! Дай знать, как только комната зазвучит по-новому.