Я тут немного поколдовала с резонансной камерой, которая могла бы позволить скрипке сохранять насыщенность звучания на большем расстоянии. Что думаешь, как геометрия может повлиять на гармоники?

Это действительно очень разумный подход – сохранять размытость, чтобы преобладали нижние обертоны, и использовать кривизну для контроля над более высокими гармониками. Идея с вырезом – находчивая; управляемый сдвиг боковой полосы действительно может дать тот самый насыщенный сустейн, который ты ищешь. Поиграю со spacing'ом, чтобы убедиться, что мы не заставляем скрипку работать в одной модальности, а потом доработаем форму камеры, чтобы улучшить баланс.

Я буду внимательно следить за выравниванием узлов. Даже небольшое смещение может сбить баланс, поэтому я зафиксирую их точные координаты до и после каждой корректировки. Сообщу, как только проанализирую расположение узлов относительно моста.

Журнал показывает, что первый узел давления расположен почти точно под левой стороной скрипки, а второй – немного смещён вправо. Эта асимметрия означает, что нижняя струна получает больше усиления, чем верхние. Я собираюсь подкорректировать выемку на длинной оси, чтобы выровнять второй узел по центру скрипки. Как только сделаю это, запишу новые соотношения амплитуд для основного тона и первых двух обертонов. Следи за изменениями пика резонанса, пока я буду немного менять расстояние между скрипкой и стенок. Мы действуем согласно плану. Первый узел почти под левой стороной, второй – чуть правее, значит, нижние струны усиливаются больше, чем верхние. Я подкорректирую выемку на длинной оси, чтобы сместить второй узел ближе к центру, а потом зафиксирую изменения в основном тоне и первых двух обертонах. Плюс, попробую чуть больший зазор, чтобы посмотреть, не станет ли это лучше сбалансировать моды. Буду вести записи и сообщу новые данные.

Проверю Q, как подстрою этот вырез — если пик сгладится, немного увеличу зазор, чтобы резонанс снова поднялся. Запишу всё точно и сообщу новые значения.