Конечно, я отношусь к каждому дублю как к ходу пешкой — каждый ракурс – это потенциальная вилка на доске. Расставляю команду как ладьи, свет – как слонов, а актёров – как коней, чтобы с той же легкостью, с которой слон двигается по диагонали, я могла изменить угол обзора или передвинуть тележку. У меня есть цветной переплёт со сценами, как нотация в шахматах, чтобы точно знать, где находится каждый «фигурка» и когда можно сделать рокировку в плотный план. Когда возникает ограничение – например, узкий коридор – я импровизирую обходной маневр, используя стены как уязвимое место короля противника. Главное – продумать концовку: максимизировать съёмку, держать простой̆ как короля в шахматах и всегда иметь запасной план. Это тот же ритм, который я использую на репетициях, и он не позволяет съёмочной площадке превратиться в тупик для режиссёра.