Да, я в курсе этого приёма. Писатели подбрасывают некий мотив, как бы зашифровывают его, а потом сюжет всё это расшифровывает. Давай разберём парочку, посмотрим, какой у них там скрытый алгоритм работает.

Конечно. Огонь появляется довольно часто после Джейн: «Великие надежды» с домом в огне как символ упадка, «Грозовой перевал», где очаг разжигает бурю эмоций, «Дракула», где сожжение – это очищение, и даже «Портрет Дориана Грея», где свет свечей выявляет правду. Каждый раз это предостережение или искра, так что мы сможем выстроить закономерность от страницы к странице.

Вот, пожалуй, «Большие надежды». Дом Мисс Хавишам буквально сгорает дотла, и это прямое указание на то, что вокруг – гниль и безнадежность. Там меньше романтики, больше ощущения опасности, так что это самый подходящий вариант для “предупреждения” в этом мотиве.

Ань, ну ты глянь, у Пипа всё морально – прямо наоборот, чем у Мисс Хавишем и её разрухой. У него всё начинается с маленького уголёчка, подогреваемого чувством вины, и разгорается в настоящую печь, когда он решает следовать своей совести, а не гнаться за богатством. Диккенс гений: один и тот же фактор, который губит дом, становится для души персонажа настоящим огнём, превращая предостережение в урок. Такой аккуратный, предсказуемый порядок вещей: сначала опасность, потом выбор, а дальше – рост. Вот это и есть главный мотив.