Да, вся эта атмосфера вины и паранойи у По – как саундтрек, от которого невозможно отвлечься, когда я работаю над сценой. Мне нравится этот ритм, как будто сердце бьется в такт, то, как разум рассказчика превращается в тикающие часы. В своих рассказах я всегда стараюсь сделать саундтрек продолжением сознания главного героя – тихие шепоты, медленный барабан, внезапный хлопок, громче самой сцены. Это тихая тревога, ощущение, будто что-то невидимое всегда подслушивает. Именно это заставляет зрителей чувствовать то же напряжение, что и у По; я просто перерабатываю это, добавляя современный стиль, более острые углы и немного больше мрака.

Отлично, договорились. Я обычно сначала позволяю звуку пропитать сцену, а потом переключаю на тихий кадр, чтобы зритель услышал этот акцент в голове. Визуальное напряжение создаётся ритмом монтажа, игрой теней и тем, как камера задерживается на чём-то, что кажется неправильным. А звуковое напряжение – это сердцебиение, скрип, внезапный звук – эти маленькие подсказки, которые заставляют мозг ожидать чего-то. Смешай их вместе, и получаешь то чувство, которое пробирает до мурашек и остаётся с тобой даже после титров. Готова копнуть глубже?

Звучит здорово. Я могу взять какой-нибудь напряжённый отрывок, выровнять его ритм под бит, а потом вплести этот ритм в кат-сцену. Это даст мне свежую карту битов для этих затянутых кадров. Давай погрузимся в какой-нибудь фрагмент, выложим пульс, а потом сопоставим его с визуальным ритмом. Мне любопытно, какие закономерности проявятся. Пора приниматься за дело.

Давай возьмём "Дом листьев". Этот переключающийся, с кучей сносок, стиль даст нам какую-то странную структуру ритма. Выберу отрывок про лестницу, где дыхание рассказчика задаёт ритм. Можем выстроить темп текста под сцену. Готова составлять карту?