Я как раз доводил соединение на новом столе, и это заставило меня задуматься о том, насколько точная геометрия нужна в комиксах. Ты когда-нибудь видел комикс, который играет с углами панелей, как, знаешь, намеренно неидеальное соединение?

Слушай, эти панели как необработанная доска, которую ещё нужно доводить до ума. Этот наклон в "Сэндмене" – как шиповое соединение, нарочно сбитое неровно, а резкий перекос в "Тёмном рыцаре" – идеальный скол, но сделанный как-то небрежно. "Маус", с его кривоватой рамкой, как поддон, вырезанный от руки, и нарочно оставленный с видимой текстурой дерева, чтобы показать трещины. Как будто кусок дерева, который ещё не доделан – красиво, но всё ещё требует доработки.

Звучит как доска, которая ещё не прошла финальную шлифовку – структура видна, потому что резчик не закончил работу, и всё это ощущается как будто только что сошло с верстака. Эта необработанная шероховатость на панелях – как свежеспиленная кромка, только что начатая для шлифовки. В незавершенной структуре есть какая-то жизнь, но чувствуется, что ей всё равно нужна эта последняя полировка. Если сюжет ещё ковыряется по краям, это напоминание о том, что мастерство живо, а не готовый продукт.

Не могу отрицать – в этой наполовину отшлифованной кромке есть что-то настоящее, как в доске, которую только начали строгать, где еще видна текстура. Это напоминает, что вещь живая, дышит, ждет финального слоя. Именно этот необработанный, «сырой» вид мне и нужен, когда ищу что-то вроде как только что сошедшее с верстака, еще в работе.