Да, я чувствую этот трепет каждый раз, когда гаснут огни и начинается жуткая сцена. Поддерживаю сердце на пределе, сосредотачиваюсь так же, как на трассе – контролирую дыхание, считаю удары, представляю следующий ход, даже следующий пугающий момент. На экране я не просто играю, я вкладываю в сцену собственный пульс, чтобы зритель почувствовал этот прилив, а потом даю ему ослабеть, когда сюжет требует передышки. Важно ловить этот ритм на скорости, а потом резко замирать в тишине, как после спринта. И если в сценарии требуется медленное нагнетание, я направляю адреналин в тонкое напряжение, как спринт, который происходит только в голове. Это поддерживает жизнь истории и заставляет мое сердце биться в такт.