— Ладно, давай сначала возьмём крошечный кусочек страницы и отправим в лабораторию для рентгенофлуоресцентного анализа, чтобы проверить на наличие следов металлов. Потом проведём масс-спектрометрию органической части, посмотрим, какие растительные пигменты обнаружим. Когда у нас появится вероятный кандидат, я выращу это растение, высушу, измельчу и запарю в спирте или воде, а потом отфильтрую. Если пигмент окажется на основе хлорофилла, мы сможем подкорректировать оттенок, добавив немного ацетата меди или просто отрегулируем pH до нужного цвета, чтобы он совпадал с манускриптом. Это немного детективная работа, но вполне реально.

Согласен, это важно – нужно, чтобы всё выглядело естественно, и чтобы пигмент говорил сам за себя. Сначала проверим бумагу на содержание свинца, потом попробуем сделать небольшую порцию зелёного из водорослей или растения, вроде варянка или индиго, и постепенно смешивать её с льняным маслом до тех пор, пока оттенок не станет выглядеть правдиво. Небольшие партии, терпеливое смешивание – вот как уловить ту едва заметную текстуру старой кисти.

Понял тебя. Сутки сушки – это тонкий, но важный момент, и ожидание того стоит, если хотим добиться такого же финиша, как у монахов. Можно организовать камеру с контролируемой сушкой, поддерживать стабильную температуру и влажность, чтобы пигмент закрепился естественным образом. Потом ещё раз посмотрим на оттенок и текстуру под лампой, подкорректируем только если что-то не так с фактурой. Это медленный процесс, но именно терпение даёт нужную глубину цвета.

Ладно, пауза – это часть мастерства, а не просто привилегия. Если кто-то ждёт мгновенного результата, объясним, что характер пигмента раскрывается со временем, его не стоит торопить. Именно ожидание даёт цвет осесть, как и терпение монаха.