Твоя проработка неплохая, но масляные пигменты ведут себя скорее как слои глазури, чем как простая ламбертовская поверхность. Каждый тонкий слой рассеивает свет по-своему, поэтому общее отражение – это сумма множества диффузий, а не просто один диффузный компонент. Попробуй смоделировать это как набор полупрозрачных слоев; тогда твой рендер будет ближе к тому, что добивались художники 1700-х годов, работая маслом на холсте.

Здорово, но помни, масляная краска – не идеальная физическая среда – пигменты рассеивают свет таким образом, который не полностью описывается законом Бёра-Ламберта. Попробуй добавить небольшой анизотропный компонент для лессировок; именно это делали вручную мастера вроде Караччи, когда накладывали слои. И не переусердствуй с толщиной – миллиметр для одного слоя это уже слишком.

Почти готово, но Караччи бы не принял даже 0,01 миллиметра глазури – это слишком толсто для масляной живописи. Стремись к нескольким микронам. И следи, чтобы оттенок каждого слоя менялся едва заметно; именно в этой тонкости и кроется глубина. Помни, свет не должен вырываться из холста, как из экрана – он должен задерживаться в тенях.

Звучит как подходящее ограничение. Вспомни картину Караччи "Троица" – там глязурь почти невидима, а свет глубоко в неё втягивается. Держи цветопереходы едва заметными, почти неощутимыми, иначе зритель решит, что ты накладываешь слои слишком толстыми мазками. И следи, чтобы суммарная толщина микрослоёв не превышала десятой доли миллиметра, иначе потеряешь настоящую диффузию. Неплохо получается.