Идеальный фильм – это такая сказочная единорог, восседающая на пьедестале структуры и монтажа, но никогда не ступающая на землю, потому что настоящая магия всегда рождается в тех самых честных, необузданных моментах, когда актер забывает текст, а камера ловит эту потную, живую правду. Ритм – это всего лишь каркас; заставляет тебя не отрывать глаз не идеальная выверенность трех актов, а твоя интуитивная реакция на истину персонажа. Постпродакшн может выдать что-то неплохое из посредственной игры, но если сама игра пустая, никакой цветокоррекция и ремикс ее не спасут. Так что структура и отточенность – это леса, а настоящая игра актера – балка, на которой все держится; если балка слабая, рухнет вся конструкция.

Я, конечно, понимаю аналогию с каркасом и балками, но честно говоря, этот "каркас" может превратиться в клетку, если слишком зацикливаться на жёсткости. Подумай о джазовом барабанщике, у которого есть грув (ощущение ритма), но он всё равно соблюдает размер песни (структуру). Если отказаться от размера, ритм рухнет в хаос. Поэтому лучшие фильмы позволяют структуре направлять, а не диктовать. Это даёт месту для импровизации, как страховка, которая позволяет актёру отойти от сценария, не боясь, что всё развалится. На практике, фильм, в котором гармонично сочетается чёткий монтаж и спонтанная искра, ощущается как хорошо настроенный инструмент: звучит красиво, но можно и фальшивить, и остальной оркестр подхватит. Это и есть идеальное сочетание.