Да, я всегда делаю схему волокон перед первой распиловкой. Быстрый замер линейкой и карандашом показывает основное направление волокон, и я накладываю это на предполагаемый путь нагрузки балки. Это спасает меня от неожиданностей потом, например, от трещин там, где должна быть прочная опора, и позволяет спланировать распил так, чтобы волокна шли вдоль линии напряжения. Это привычка, которую я подхватил у тех старых столяров, о которых ты рассказывала, и, честно говоря, она очень помогает, когда пытаешься не допустить перекоса или поломки балки.

Я всегда проверяю влажность с помощью прибора, прежде чем окончательно утверждаю карту. Даже самая незначительная сырость может заставить доски деформироваться или неравномерно сжиматься, поэтому я перепроверяю весь лист — особенно углы, с которых начинаю резку. Если влажность не в норме, я пересканирую или даже вырежу небольшой тестовый кусочек, чтобы посмотреть, как он себя ведёт. Это немного больше работы, зато потом избавишься от головной боли, связанной с перекосами.

Да, представляю себе, как эти полоски для тестов дергаются, как будто крошечная деревянная перекладина. Обычно я просто смотрю на текстуру и влажность, не устраиваю концерт. Хотя, если вдруг попадусь на резонирующую доску, может, поиграю на ней пока измеряю. Просто ещё одна мелочь, чтобы доска не вела себя как непредсказуемая зверюга.

Собрать целую сцену из жужжащих досок – это было бы зрелищно, но я все равно буду следить за текстурой и влажностью. Если вдруг попалось резонирующее – просто кивну и продолжу работать. Дерево, конечно, обладает характером, но я предпочитаю им управлять, а не чтобы оно меня сбивало с графика.