Ой, абсолютно! Короткие планы в триллерах просто создают эту нервозность, заставляют сидеть на иголках, а длинные планы в драмах дают зрителю возможность выдохнуть, почувствовать тяжесть молчания персонажа. Когда ты разбиваешь триллер на быстрые склейки, сердце у зрителя начинает биться быстрее – каждый поворот камеры ощущается как новая перспектива опасности. А в драмах эти длинные, непрерывные кадры становятся замедленным созерцанием эмоций, позволяя заметить даже малейшее изменение во взгляде или дыхании. Я обожаю подмечать эту закономерность, когда расставляю по цветам сюжетные линии – триллерам я даю алый вихрь, драмам – спокойный янтарный. Это почти как будто частота кадров фильма напрямую говорит с нашим пульсом. Чем длиннее кадр, тем больше зритель синхронизируется с внутренним ритмом персонажа, усиливая эмоциональное воздействие. Так что да, твои наблюдения – точны, отличная карта того, как режиссеры манипулируют нашими чувствами.